唐代周昉《簪花仕女图卷》

唐代周昉《簪花仕女图卷》。辽宁省博物馆藏。绢本，纵46厘米，横厘米。此图粗绢本重设色，不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。仕女皆体态丰腴，婀娜窈窕，法式皆为高耸云髻，依次簪有牡丹、芍药、荷花、绣球等折枝花及步摇。其脸庞圆润，眉毛皆作蛾眉，中间饰有金花子。衣饰俱为透体敞领的宽肥外衣，内着束至胸部的长裙，并皆佩披肩。

《簪花仕女图》是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，是能代表唐代现实主义风格的绘画作品。《簪花仕女图》这种仕女画风格在当时画坛上颇为流行，极大地影响了唐末乃至以后各朝代的仕女画坛和佛教艺术。该作展现了极为浓郁的时代特色和民族气息，是中国传统绘画史上非常重要的一部作品。

北宋赵佶《瑞鹤图》

北宋赵佶《瑞鹤图》。辽宁省博物馆藏。绢本，设色，纵51厘米，横.2厘米。右图左书，设色绘彩云弥漫的天空中现出一座宫殿的屋顶及斗拱，十八只丹顶鹤飞翔于宫殿上空，另有二鹤立于殿脊鸱尾上。赋色浓艳，界画工整。画后瘦金书题诗并记，款署“御制御画并书”，并有“天下一人”签押及“御书”印。此画是赵佶书画珍品中难得的诗、书、画具为上乘之作。

传世宋徽宗赵佶的画有两种，一种是“御笔画”，一种是“御题画”。“御笔画”出于赵佶的亲笔，“御题画”则由他人代笔作画，徽宗书题押款，由此宋徽宗名下之作数量虽多，其中尚有部分为代笔，而《瑞鹤图》独具清俊潇洒之格调，形神兼备，经学者考证属赵佶之“御笔画”。

北宋佚名摹张萱《虢国夫人游春图》

北宋佚名摹张萱《虢国夫人游春图》。辽宁省博物馆藏。绢本，设色，纵51.8厘米，横厘米。绘九人八马出行，人物衣饰华贵，仕女风姿绰约，骏马雄健丰肥；线条细劲圆转，敷色浓艳脱俗。文物制度与画风均符合唐代绘画风格。本卷画心无作者款印，前隔水有金章宗瘦金书“天水摹张萱虢国夫人有春图”题签一行。

五代佚名《神骏图》

五代佚名《神骏图》。辽宁省博物馆藏。绢本，设色，纵27.5厘米，横.5厘米。设色绘岸边石床上一僧一儒踞坐左望，后立一持鹰侍从，左侧水中一仆童骑白马奔驰而来。用线细劲，赋色艳丽，人物传神，骏马昂扬。

五代董源《夏景山口待渡图》

五代董源《夏景山口待渡图》。辽宁省博物馆藏。绢本，水墨设色，纵49.8厘米，横.4厘米。图中山势重叠，缓平绵长，植被丰茂，水汽若蒸，似江南夏日景色。起首处水面浩渺，扁舟隐现，中景山势重叠，林木疏朗挺直，竹丛杂处其间，茅屋隐约可见；卷末渡船未到，官客等待，点出主题。全图构思精细，设色雅淡，冈峦清润，林木秀密。技法上以披麻皴为主，多用苔点，色彩淡雅，为典型的江南山水。

董源（－约），五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画“平淡天真，唐无此品”。

北宋李成《茂林远岫图》

北宋李成《茂林远岫图》。辽宁省博物馆藏。绢本，水墨，纵45.2厘米，横.2厘米。绘夏日景色。近景溪桥流水，轻舟泊岸，客舍隐现，行人车马往来其间，界画严整，人物细致生动；远处山腰间，瀑布飞泻，溪流潺潺，云气弥漫，宫殿密布。起首处景色平远，继而高峰迭起，直冲画外，卷终转为平缓。技法上则不见笔痕，以擦染为主，山顶及树木偶用重墨点出。

南宋马麟《荷香清夏图》

南宋马麟《荷香清夏图》。辽宁省博物馆藏。绢本，设色，纵41.7厘米，横厘米。卷首绘柳荫浓密，烟霭弥漫，茅亭隐现；继而一桥横跨，四人于桥上站立；卷中为浩渺湖面，游船缓行，小舟如叶；卷终远山迤逦，柳荫薄雾错杂。全图布局平远，线条瘦硬劲峭，赋色以绿为主，山石多用斧劈皴。卷前右下角石上有“臣马麟”楷书款。

元代王蒙《太白山图》

元代王蒙《太白山图》。纸本。设色，纵28厘米，横.2厘米。绘浙江鄞县太白山天童寺及其周围景物，尤其着重描绘天童寺前二十里夹径松林。画面中远岫层峦，溪流潺潺，人物往还其间，用笔松润，赋色淡雅。画心右上角有小字篆书“太白山图”四字，画尾钤“王蒙印”，近人研究认为此卷为王蒙晚年代表作。（图片版权均属辽宁省博物馆所有