婴戏图

婴戏，指婴孩为主的游玩场景，多描述童子的文娱行动，如许的茶器显得灵活活跃、情味盎然。

渔家乐图

渔家乐图在康熙磁器上大批涌现，显露的是渔家勤苦恳动、渔业丰登的颜面，印画在茶器上，很有乞求风调雨顺、祥瑞满意的涵义。

仕女图

在华夏，仕女图并不有数，在写意家精良的技术下，一个私人态诱人、神色优美的女子跃然于茶器之上，饮茶之际乘隙能浏览丽人，也是前人精致情味的一种吧。

鹤纹图

在茶器上行使鹤纹暂时最先发掘于唐朝，到了明清时代，多画体型优美、潇洒优美的丹项鹤图。鹤纹图是墨客文士宠爱的优雅图案，因丹顶鹤的寿命可达50年之上，以是更有恭祝龟龄的美妙涵义。

鹿纹图

鹿为“仁”兽，示天下安宁，而鹿又与“禄”同音，以是也是宦途告成的意味。茶器上的鹿纹，不单因好彩头受人喜欢，还因鹿的优美样式衬得茶器高贵反常。

花鸟图

花鸟纹是华夏描摹天然天下的代表画图之一，满盈着逗情面味和盎然盼望，更是工艺师显露技术的“试卷”，以天然灵气包裹茶汤，不得不说是前人关于美妙生计的寻求。

鱼藻图

鱼纹险些每个朝代行使的紧要化妆图案，“鱼”与“余”同音，有“荣华足够”、“频年足够”的涵义。

缠枝图

明朝称为“转枝”，是一种罕见的化妆纹样，以植物的枝干或蔓藤做骨架，变动成图，连绵灵便，罕见于大批临盆的贸易茶器之上。

牡丹图

牡丹自唐以来便是华夏磁器的“主乐律”，它们绰约多姿，极尽其好看荣华之美，明清两代的茶器上袭用牡丹至多。在茶汤、茶香的包裹下，器身上的牡丹想必更见鲜艳吧。

莲花图

莲斑纹从南北朝至清朝一向风行不衰，因莲花在释教以及释教艺术中占据非凡名望，受人拥戴，其自己淡雅脱俗的气质也特地恰当涌如今茶器上，更成为墨客骚客立品表志的精力载物。