“诸事皆能，独不能为君耳！”这大概是后世对宋徽宗赵佶较精准浓缩的评价，赵佶是个优秀的艺术家，个人修养无敌，只是找了个不适合他的职位——皇帝。

明代的《良斋杂说》中说，生赵佶前，他的父亲宋神宗无意间看到了李煜的画像，儒雅俊俏，不禁感叹。正巧这时后宫的妃嫔怀孕了，夜里梦到李后主来拜访，于是就生了赵佶。

这种故事听听就好，不过从这个故事中，倒可以看出李煜和赵佶这两个皇帝有多相似，他们在文学艺术上的成就没人敢质疑，但都顶着亡国之君的名号。虽然细究起他们的亡国的历程，其原因又是不同的，但对于亡国之君来说，他们的艺术爱好总归是要被拉出来议论一番的。

一直以来，一提起宋徽宗，我脑子里就会自动蹦出“瘦金体”和“院体绘画”这几个字，大概是他在这方面的光芒实在太大了，一想起他的帝王生涯，也总避免不了这些。

隶书、草书、行书、楷书，中国古代有这么多字体，赵佶却自己一人独创了一种新的——瘦金体，这种艺术天赋也是绝了，据说《瘦金体千字文》是他23岁时写的，他一改前人书法里藏锋的要求，让字体变得瘦挺爽利，侧锋如兰竹，看上去十分飘逸洒脱。

说实话，古人的书法是真的神仙提笔，达不到水平的我只能仰望等敬佩了，瘦金体也很好地长在了我的审美点上，笔势挺劲飘逸，个性十分鲜明。自从赵佶发明这种字体后，后人就开始竞相仿效，所以现在，瘦金体也是一大流派的书体。

作为工笔画的创始人，赵佶最擅长画花鸟画，以形神兼备而著称。他的代表作《芙蓉锦鸡图》色彩艳丽，典雅高贵，枝头的芙蓉花鲜活而亮丽，无论是画面意境还是用笔，都十分细腻，显露出雍容富贵的皇家气派。

他的另一幅画——《瑞鹤图》，也十分精妙，画面中，彩云缭绕在汴梁宣德门，天空中有十八只丹顶鹤在盘旋，有两只立于鸱尾之上，交相呼应。鹤的姿态灵动精妙，飘飘然的样子，自然透露出一股庄严又瑞祥的气势。

赵佶继位前，有人跟太后说：“端王轻佻，不可君天下。”仿佛一语成谶，赵佶自己本身也没有避讳——“朕万几余暇，别无他好，惟好画耳。”

《资治通鉴》里记载了一个故事，说是魏文侯与田子方饮酒，期间魏文侯很敏锐地听到了编钟乐声的不协调之声，于是田子方就笑了，魏文侯问他，田子方说：“国君懂得任用乐官，不必懂得乐音。现在国君您精通音乐，我担心您会疏忽了任用官员的职责。”

这个故事告诉人们，当皇帝的，不必过于精通某个领域，只需把国家专研好就行了，过于专研其它事情，即使是好的修养，好的艺术，也会对国家有损。

李煜如此，赵佶亦如此，他们就真的是一点都不想治理朝政，真的就厌倦政事了吗？我觉得也并非都是如此，也有可能只是因为水平比较差，技能树点错了，他们有雄心也想勤政，但水平不够，反而走错了路。

你说一个国家是写写字描幅画就能给弄灭亡的吗？爱好文艺的皇帝，并不影响他们有一颗想要征服天下的雄心，或许他确实在文艺方面重心过大，但对自家江山还是在乎的。

赵佶登基时十八岁，次年亲政，之后他起用善于逢迎的蔡京当宰相，童贯当宦官，朝廷缺钱，赵佶也需要揽权，用这种小人，赵佶肯定也是打着人既能为我所用，又能捞钱又能制衡的主意。但能力不够，反而被蔡京等忽悠了一把。

公元年，金军攻破东京，赵佶被俘虏，受尽屈辱而死。多年后，岳飞回忆起靖康之耻，说到“靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！”这段令人悲愤的历史，随着时光消散，也随着时光深刻人们的心底。

历史很奇妙，对于亡国之君，不管怎样都是要斥责的，不管赵佶的个人品德和艺术爱好如何，在这种状况下，都会被放大，甚至成为他亡国的罪状。自然，赵佶对江山的上心程度也有待商榷，对石头倒是挺上心的，奢靡作风不言而喻，总的来说，他是个优秀的艺术家，但不是个称职的皇帝。

在艺术界，像李煜赵佶这样的人，人们大概是抱着想斥责又不忍心的态度，所以给了他们一个“错生帝王家”的结论。但怎么说呢，历史人物是很难三言两语就能评得清的，有些事，发生了就是发生了，有过就得认，但也不能因此就否定一个人的全部，这大概就是“此事古难全”了吧。