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画家贾越云因观悟丹顶鹤而获益良多
作者：蒋冰枝
编辑：闻风
近日读著名诗人画家贾越云先生的画册及诗赋画论等，得知他的绘画艺术因悉心观悟丹顶鹤而获益匪浅。丹顶鹤世称仙鹤，自古便是中华道文化的图腾和使者。思生悟道、将东方道哲学融入绘画的贾越云，因悉心观悟丹顶鹤而获益良多，使他的绘画艺术精进圆熟，自成一格。
贾越云在观悟丹顶鹤贾越云观悟丹顶鹤使其绘画艺术获益良多，可在他创作的以下绘画及书法中体现：
其一，观悟丹顶鹤的扭颈，画静中见动兰花。
贾越云先生画兰花，虚实相间、造型灵动。他画的潇洒飘逸、静中见动的兰叶是因观悟了丹鹤雅美的扭颈姿态；丹鹤颈部修长挺拔，扭动时的线条尤其柔美。越云先生结合丹顶鹤这一姿态，用爽劲稳健的笔墨，画出了俯仰有致、柔中带刚，静中见动的个性兰叶。每观贾越云先生笔下的兰花，总感觉兰叶似在微风中飘动，一花一叶间，洋溢着鲜活的生命力。
贾越云笔下的兰花画其二，观悟丹顶鹤忽伸忽缩的长喙，画鹤嘴探玄皴法的山水。
贾越云先生笔下的山水老辣俊逸。他勾皴山水线条时，多使用自创鹤嘴探玄皴，这种皴法是他观察丹顶鹤忽伸忽缩的修长美喙时，仿佛在探悟未知待知世界而顿悟。自古以来，中国画十分讲究皴法。皴法是中国画的重要技法之一，是表现山水的山石、峰峦和树木的脉络纹理的画法。古代的中国画的皴法主要有披麻皴﹑雨点皴﹑斧劈皴﹑折带皴等。近代山水画家贺天健先生曾说：“皴法可以当作山水画艺术中的一种生命看。”皴法是画家在师法自然造化的实践中提炼出来的艺术语言形式，是画家审美意象的一种外化。贾越云先生在承袭已有的折带皴披麻皴等皴法技巧上进一步创新，自创鹤嘴探玄皴，画出的笔墨线条如“鹤嘴探玄”，故名之。他用鹤嘴探玄皴画出了多幅山水画精品，在年由国家公费出版的贾越云创作的《忙碌在山水间的袁隆平》一书中多见。贾越云自创的鹤嘴探玄皴可用十六字概括：“鹤嘴探玄，三界自连；承古出新，虚实近远。”
贾越云笔下的山水画其三，观悟丹顶鹤的长足及膝盖，画刚中见柔的劲竹。
贾越云先生笔下竹子悠雅灵俊。他的每幅竹画的劲干逸节，则是因观悟了丹顶鹤的长长腿足和秀丽的膝盖而绘。如贾越云先生最近创作的《山川晴光图》，墨意和谐，读来有仙气飘飘然之感。画中的竹子笔触干练有力，枝干挺拔，竹节柔和，这些正是他观悟丹顶鹤的腿足膝盖而得。整幅画作在俊美竹子的衬托下，再添山峦、仙鹤、江水和人物。从而营造出“修竹映江水、鹤人共山川”的意境。因有劲竹和题诗，使画作宛如一张穿越时空、洋溢着中国传统文化的艺术书卷，让人观之忘俗。
贾越云笔下的劲竹画其四，观悟丹顶鹤优美的脚爪及脚趾，创作别具一格的书法。
贾越云先生书法中的竖、竖钩、斜捺用笔，明显是因观悟了丹鹤优美的脚爪及脚趾而出。他的书法用笔苍劲有力，稳健俊雅，观之有直指星斗气势。他的书法融入了丹顶鹤的脚爪及脚趾灵秀美，将“力、姿、骨、神”与“道、法、器”有机结合，充分呈现出东方哲学思想的“道法自然、天人合一”的美感。
贾越云笔下的书法以上乃我一家之言，实为浅见薄识。癸卯夏冰枝撰于麓山墨书斋。
人物介绍：
贾越云简介
贾越云（～），著名诗人书画家，齐白石第三代传人、贾谊第72代孙。湖南人，现居长沙及北京。曾入清华大学美术学院及国家文物局举办的北京国子监高级书画班研习进修。深爱着南北两条生命河。长年奔走于湖南湘江及北京永定河等山川写生吟诗、思悟生命。将东方道哲学融入自己的绘画。画上必题平水韵自撰格律诗。擅画山水及兰竹胡杨等，山水画多以自创的鹤嘴探玄皴法皴擦着笔。
乃中国诗书画研究会会员、国家一级美术师、湖南省美协会员、省作协会员及多家书画院负责人和艺术顾问、国家部门考核颁发证书的高级书画鉴定师、高级经济师。辞条被录入《中国书画家大辞典》、《中国行书选集》、《世界美术家大辞典》等权威艺术工具书。
主要著作有：
+国家公费出版的精装画册《忙碌在山水间的袁隆平》；
+文学纪实集《真相如斯》；
+精装画册《贾越云探悟潇湘画诗书融合集》；
+美术理论集《越云谈艺录》；
+新诗集《魂牵梦绕》；
+格律诗集《贾越云诗赋五卷》。
