《中国书画鉴赏与收藏》

◎谢先莹著

中国绘画发展历程

两宋时期

两宋时期，是我国绘画全面大发展的时期，宫廷绘画的兴起、职业画家的活跃、文人作画的趋雅，使画坛异常繁荣。这一时期绘画进一步分科，按题材可分为山水、人物、花鸟、宗教、杂画等。

北宋中、后期兴起“文人画”潮流，以苏轼、文同、米芾等为代表的一批文人竭力推动“文人画”的发展，一方面强调绘画要有诗一般的意境，即所谓“画中有诗，诗中有画”；另一方面主张即兴创作，不拘于事物的外形刻画，要求达到“得意忘形、形神加倍”，“象外传神、含蓄蕴藉、意境深远”等意境。

花鸟画经宋徽宗赵佶的倡导十分兴盛，达到了艺术史上的巅峰状态。然而，雄霸宋代花鸟画坛近百年的“黄家富贵”的样式，经赵昌、易元吉的变革，最终由崔白的“体制清赡，作用疏通”的风格取而代之。

傅儒作品：山水册，谢先莹提供图片

南宋以米友仁、赵孟坚、杨法常等为代表，将文人画进一步发展推广，以“梅、兰、竹、菊”四君子题材为抒情对象，寄寓清高的人格理想。

山水画方面，李成、范宽继承并发展了荆浩、关仝北方画派，李成以画“平远寒林”见称，善用淡墨表现丰富层次和虚旷的空间；范宽则擅画“崇山峻岭”，以顶天立地的构图，突出雄伟壮观的气势，碎而坚实的笔墨，描绘出富有质感的山石，成功地刻画北方地区山峦浑厚、势壮雄伟的特色。

南宋山水，讲究意境的创新和笔墨的简括，并提出新的三远章法“阔远”、“迷远”、“幽远”。其开山鼻祖为李唐，其后有马远、夏圭、刘松年，他们并称“南宋四大家”。李唐擅长山水、人物画，山水取法“荆浩、关仝、范宽”而有所变化，布局多取近景，突出主峰或崖岸，山石作大斧劈皴，积墨浑厚，开创了南宋一代山水画新风。马远在构图上大胆取舍，创造出以山之一角或水之一涯的局部特写，突出大量空白的深远景观，给人留下想象空间和浓郁的诗意，时人称为“马一角”。夏圭的画风与马远极为相近，构图常取半边，近景突兀，中景旷大，远景清淡，自具一格，人称“夏半边”。马夏两人皆善用大斧劈皴，笔简意远，遗貌取神，这种边角的构图，为传统山水画的发展提供了更加广阔的空间。

谢先莹提供图片

溪山行旅图

北宋范宽

绢本墨笔

纵.3厘米横.3厘米

中国台北故宫博物院藏

此图为范宽传世作品中的第一名迹。画幅中雄峻的大山占了绝大位置，顶天立地，壁立千仞，瀑布直泻而下，在山脚汇成溪流，荒僻的山路上有驴队行旅经过。画家以厚重密集的皴笔，画出岩石坚硬的质感，峻巍的山势造成动人心魄的效果，使人感到自然造物之伟大。又仿佛从画面上传出流水和清脆的驴蹄声，具有强烈的艺术感染力。

徐悲鸿作品：安危不动心，谢先莹提供图片

南宋时期的肖像、人物以及风俗画技法已达到顶峰。李公麟的人物画多以笔墨勾勒，劲拔有力，这种“白描”技法大大丰富了民族绘画的形式技巧。梁楷以极其简洁的笔墨、高度概括的手法描绘人物，世人称没骨法，《泼墨仙人图》便是其最具代表性的作品。

总体来说，宋代画家更注重笔墨技巧，在勾勒挥洒中，或见理趣，或抒志向，或求神韵，或寓禅意，汇成多元化的绘画主题。

谢先莹提供图片

瑞鹤图

宋代赵佶

长卷绢本设色

纵51厘米横.2厘米

辽宁省博物馆藏

此图画庄严耸立的汴梁宣德门，门上方彩云缭绕，十八只神态各异的丹顶鹤，在上空翱翔盘旋，另二只站立在殿脊的鸱吻之上，回首相望，天空及宫殿周围的祥云皆以平涂渲染，更烘托出仙鹤动飞之势和曼妙体态，气氛祥和吉庆。画后有赵佶瘦金书题记一段。

谢先莹提供图片

清明上河图(局部)

北宋张择端

长卷绢本水墨

纵25.5厘米横厘米

北京故宫博物院藏

此卷是我国12世纪初期一幅杰出的风俗画，描写了在清明节这一天，北宋首都汴京(今河南开封)各阶层在城郊一带的种种活动。全卷选择城外沿河两岸和城内大街的主要场面。画卷以静寂的春郊景象为开端，较繁忙的街道和柳荫下停泊着货船的汴河同时进入画面，一座宏伟富丽的城门楼横断画面，城里大街，又是另一种繁荣而安详的景象。画家生动形象地刻画出五百多人物，不同类型的船只、车、桥梁、市街店铺、民居不可胜计，重点刻画了当时交通命脉的汴河运输情况和劳动者的艰苦生涯，充分表现了当时的社会风俗和都市、郊区人民的生活面貌。

徐悲鸿作品：三喜图，谢先莹提供图片

编著者简介

徐悲鸿作品：三喜图，谢先莹提供图片

本书编著者谢先莹与二月河

谢先莹，字仲璜，号不敏，又号云宬，男，年3月出生，河南省内乡县人，华中师范大学研究生毕业学历，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员，当代著名鉴藏理论家、书画家。主要著作有《浅谈中国书画鉴藏》、《中国书画鉴赏与收藏》、《中国书画鉴藏必备》、《中国书画鉴藏与市场》、《读懂大师——中国历代书画家的传奇故事》、《书画星河——中国书画点将录》等。

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编辑：曹会林

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